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吴保和老师的《中国电视剧史教程》是同学们一直以来学起来比较容易，但是答题来讲却会遇到不小的问题，下面咱们通过一道例题来看一下如何来答题。
这道题是基础得分和补充拓展部分，前期的基础部分是可以得到大约60-70%的分数，后面的补充拓展部分则是能提高到95%的分数。
例题：谈谈对文学名著改编电视剧的看法【基础答案要点】：根据文学名著改编的电视剧是中国电视剧的重要部分。电视剧的发展和生产数量的增加，使其必然要不断寻找新的创作素材和故事资源，而文学作品则是电视剧天然的素材库。在内部属性方面，电视剧的文学性在艺术层面与文学、小说等叙事作品相关联。从八十年代以来，电视剧的改编范围覆盖了中国古代和近现代绝大部分文学名著，不少当代作家的小说也被改编成了电视剧。这一方面显示了古典与现代文学作品的永久魅力，同时也证明了中国电视剧有能力将优秀的文学作品转化为电视剧这种大众文化的视听形式。电视剧改编用影视语言再现了小说所描写的人物、场景和故事，形象地再现了当时的政治、经济、文化、民俗等特点，促进了文学名著的传播。但也有一些改编电视剧粗糙虚假，暴露出改编者对原著的理解不够，不忠实于原著的主题思想，不忠实原著故事环境与时代气氛的缺陷，影响了原著故事与人物形象审美的真实性与感染力。首先，吸引中国电视剧人的是古典文学名著，起初的改编还有着戏剧电影的惯性，还不敢将《水浒》和《三国演义》作全部改编，而只是以某个人物为中心进行改编，如山东电视台的《武松》（八集）和湖北电视台的《诸葛亮》（十集）。随着改编经验的丰富和电视连续剧的发展，到八十年代中期，终于出现了名著改编电视剧的第一次井喷。1985年，在反法西斯胜利四十周年之际，北京电视艺术中心推出了根据老舍同名小说改编的电视剧《四世同堂》，电视剧播出后一鸣惊人，在国内乃至海外产生了轰动性效应。1986年《红楼梦》历经五年拍摄完成并于次年播出，国人为之痴迷。1987年《西游记》（前十一集）播出，让全国观众喜爱不已，1988年《西游记》（二十五集）再次播出，仍然轰动。这三部电视剧不仅让国人看到了经典名著的巨大魅力，也让电视剧人欣喜若狂，庆幸找到了一块肥沃的素材土壤。由此，中国电视剧改编文学作品进入了黄金时期，这一时期延续至今。在改编古代文学名著的电视剧中，四大古典文学名著的改编非常成功，而且产生了巨大的影响和良好的传播效应。九十年代，中国电视剧制作中心又先后将《三国演义》和《水浒传》拍成了长篇连续剧，完成了“四大古典文学名著”的电视剧改编工程。四大古典名著的改编成功，不仅普及了名著，满足了人民群众对于中国电视剧“鸿篇巨制”的渴求，极大地刺激了电视剧创作者们对于改编古典文学作品的兴趣，弘扬了中华民族传统文化，对青少年观众进行了一次极为有效的爱国主义教育，而且输出到海外，推广了中国灿烂的文化遗产，增进了东西方国家的了解和文化交流，是中国电视剧光辉的篇章和显著成就。改编现代文学名著最早的成功之作是1981年广东电视台的《虾球传》（根据黄谷柳小说改编）。在根据现代文学名著改编的电视剧中，被公认为最成功的是《围城》和《四世同堂》，而引起最强烈反响和最多争议的是《雷雨》。现代文学史上的其他著名作家，如茅盾、巴金、郁达夫、李詰人、张恨水、林语堂、周瘦鹃等人的小说也都被改编成了电视剧。在戏剧作品方面，曹禺、夏衍、吴祖光等人的剧作被改编成了电视剧。此外,还有根据外国文学名著改编的作品，如《钢铁是怎样炼成的》、《西行漫记》《牛氓》等。文学改编电视剧多是遵循“忠于原著、慎于创新”的原则，以影视化的语言重塑原著中人物的神韵、意境与思想内容。自八十年代以来，电视剧改编文学名著的尝试从来没有停止过。尽管对这些改编各界众说纷纭、褒贬不一，但是由电视剧改编文学名著带来的“读书热”则是有目共睹的事实。电视剧改编名著对于传播优秀的民族文化传统、普及名著、提高电视剧艺术的文化品格起到了不可忽视的积极作用。
【重要补充拓展】名著改编电视剧的美学特征：名著改编电视剧的发展与时代要求相契合，满足艺术追求与思想解放的双重角色要求，具有一定的美学特征。第一，忠实于原著。在强调历史真实的史学家看来，就是要力避主观，突出客观，使得艺术创作接近历史的真实。艺术家强调任何艺术创作都是客观生活的主观再现，都无法将主体性因素排斥在外，艺术创作无法回避虚构的问题。因而，只要能充分体现原著的主题思想、故事概貌、人物之间的关系以及他们的基本性格特征，并且能保持原著的创作特色和艺术风格，就应该承认是忠实于原著。第二，古为今用。借古人之酒杯，抒心中之块垒。第三，现代性追求。在原著的基础上，灌注强烈的现代意识。所谓“现代意识”，指的是当今人类思维成果的最新体现，是站在历史制高点上对社会历史、政治经济、人际关系、精神道德伦理等方面而获得的最新认识所形成的最新观念。它不是一种人为的、外加的、附贴于荧屏形象表现的东西，而是力求渗透到编导、演员创作形象的整个艺术思维过程之中，熔铸在最后完成的整个艺术肌体里。现代性是文学名著和文学作品改编中主体意识的投射。有了它，艺术作品的电视剧改编就高屋建瓴；没有这种意识，电视剧的改编常常容易沦为原著的翻译；过于强烈、又容易牵强附会、走火入魔。因此，现代性追求体现于名著改编有“度”的把握问题。综上，忠实于对原著灵魂、精神和风格的正确理解，忠实于电视剧艺术的独特规律，忠实于改编者与原著在审美优势上的内在一致性。
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