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今天为大家介绍的主要内容是关于艺术基础理论中的艺术的思想、方法与主义方面的知识。
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四大思想
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1、历史的思想
思想可以作为一种历史发展的形态来进行解读，思想本身就是历史的一部分。时间的线性特征决定了历史的不可复制性，历史由瞬息万变的事件组成，因此对历史存在与进程的思考很可能归于潜意识层面，我们不自觉地思考历史、评价历史、批判历史，历史被思考，思考构成历史。
2、人文的思想
艺术有让人成为人的能力，活着的人想要最终成为人文的人，艺术是必要条件之一。了解艺术，学习人文，可以更加深化我们的思想，提高评价、鉴赏和再创造的能力。了解作为人文的思想，可从两方面入手：首先，在人文学与艺术学研究中存在人的无限性。作品的无限与人文意识的无限不断形成相互作用关系，同样，思想在其间也是无的.其次，通识人文学的主题促进思想再进化。
3、美学与哲学的思想
与作为历史的思想同构的是作为美学与哲学的思想，这部分内容从属于历史的大范畴，更进一步和更具象化地指向了历史中各美学家和哲学家对于历史和艺术的思考，以及这些思考外化的语言遗产。在苏联理论家库列科娃的视角中，美学与哲学形成的主义是艺术思维的根本，艺术流派的发展与美学、哲学也存在着不可分割的关联。美学与哲学将历史中的艺术作品赋予理论化的解读，而它们本身就是人文的重要组成部分。同时，哲学家对艺术的兴趣也似乎是与生俱来的。
4、艺术的思想
思想是艺术的核心内容，是艺术家创作灵感的进发和创作思维的展示。一个好的艺术作品一定是有思想、有内涵、有意义的。艺术家在创作过程中，对于思想的表达呈现出两种形态。首先是更为主动的形态。受众能从作品中感知到的情绪多少似乎是由艺术家控制的。其次是更为被动的形态。艺术创作的主观性不言而喻，但很可能出现相反的局面，这在电影中较为常见。
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两大方法
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方法的对象是艺术本体，无论是作为理论的方法还是作为创作实践的技法，都用科学化和系统化的梳理，对散发的艺术思维和现象进行归纳总结，形成较明确的聚类倾向。关于方法的原理主要包括两个方面的内容。
第一，作为技法的基本方法。从艺术创作角度来看，方法可拆解为思维方式和创作法则的产物，与技法、技艺同构。一方面，缺失纯粹的、基础的技法，会导致艺术性无法实现，所作呈现也无法称之为作品；另一方面，过于强调技法和方法的规则，很可能导致匠人的批量生产。
第二，与媒介相关的创作方法。从艺术创作媒介来看，方法与作品不同的媒介属性息息相关，艺术作品涉及在艺术中如何去构建视觉甚至视听媒介的方法，艺术作品从创作构思到创作完成的过程中必须充分考虑媒介存在与传播的特点。
方法论的产生。艺术家运用方法对观者进行心理刺激，无论是作品本身，还是媒介带来的多维思考，都表明艺术家在方法问题上想要实现的目标：呈现有技术、有价值的艺术品，用某种方法向观众说话，方法终将成为方法论。
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三大主义
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1、作为历史阶段的主义。
主义的概念涵盖文化、艺术、宗教等领域，虽然多样化的呈现会带来多样化的解读，但它自身承载以及它形成的主流价值观念始终贯穿其中。主义之于历史阶段的三个主要特征：
①主义是对之前的历史和艺术的解读和发展，以图像等艺术作品为依据。
②具有当时性和现实意义，艺术家在创作中自觉形成为后世所传承的历史，包括艺术理论研究、艺术创作方法和艺术鉴赏等诸多方面。③艺术家潜意识中具有对未来的预知能力。
2、作为艺术观念的主义。
主义之于艺术观念，呈现出具体化的指征。就艺术观念而言，艺术家在不同时代会产生与时代相适应的创作思维，但由于艺术家更为敏感和幻想的思维模式，这种适应往往比大众要超前一些。贡布里希尤其注重创作者的艺术观念和心理活动模式，在他眼中，大众更像是被动接受的群体，艺术家则是一群大胆的疯子。一切艺术观念皆因艺术家的好奇和尝试而起，一切艺术观念也因艺术家的否定和批判而终。
3、作为创作方法的主义。
作为创作方法，也可以理解为创作技法，主义指更为具体的印象主义、表现主义、达达主义、超现实主义等与技法和风格息息相关的内容。
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